Eurovision Vital PostBrexit казват лидери в UK Music Industry

Великобритания лидерите на музикалната индустрия приветстваха жизненоважното значение на Евровизия и по-голямата международна платформа предлага UK талант пред събота вечер на конкурса (22 май), който се провежда в Ротердам в арена Ahoy.

плаващ под флага на Обединеното кралство през тази година е Джеймс Нюман с Жар, оптимистичен електро поп пушка пълна с дръзка, месинг украсени хор, подкрепено от гигантски бели тръби и шоу-спиране на пиротехника, като част от сцената производство. Нейната толкова впечатляващ запис като Великобритания е влязъл през последните години, все още ITD бъде смел човек на залог върху него кацане някъде близо до горното течение на класацията дойде в събота вечер.

Не е това, че е задължително да има значение. В продължение на десетилетия, гласуването на Евровизия е имал толкова много общо с музиката, тъй като наскоро се замисли проекта Европейска Суперлига трябваше да направя с футбола. За Нюман и музикалната индустрия във Великобритания, Евровизия е около обхват и експозиция.

В конкурса за 2019 Евровизия (2020 бе отменена поради пандемията) е гледан по телевизията от 182 милиона зрители в 40 пазара по света, според EBU. И от особен интерес за музикалната индустрия е нарастващият брой на младите хора, ангажирани с конкурса. През 2019, 15-24-годишните представляват 45% от големия финал делът на гледане.

Платформата е изключително важно, тъй като тя показва Великобритания музика и нашата креативност до огромна аудитория, а не само в Европа, но и в целия свят, Том Kiehl, заместник-изпълнителен директор на UK Music каза Headliner. Нейната консумира в световен мащаб и има живот извън конкурса. Той doesnt рабош, че ако направите зле в конкурса, че този края на тази песен.

От гледна точка на индустрията, като се има предвид ролята на UKs в един свят след Brexit, неговата наистина важно, че индустрията е вграден в Евровизия, продължи той. В този контекст е жизнено важно, че ние поддържаме силна профил, защото едно от предизвикателствата, пред които ще се лице се разраства пазари в чужбина. Нейната такова международно събитие, и има такива огромни цифри за гледане. Индустрията прави го оцени.

Евровизия предлага масивна глобална аудитория от силно ангажирани фенове, както за участниците, и за изпълнителите, които осигуряват развлекателни представления, той каза, Headliner. Бихте Мадона са извършили, ако то didnt? Тя може да се чувства като коефициентите са някъде подредени срещу Великобритания печели, или дори като топ пет, а с дясната песента и изпълнителя там няма причина един художник UK мога да вляза при игра - и ти не е задължително дори да спечелят, за да намерите аудитория - погледнете колко добре Icelands влизане 2020 г. и Евровизия любим Помислете за нещата от Дади ог Gagnamagnið направи в световен мащаб пиеси и синхронизиране на сделки. Джеймс Нюманс Моят последен дъх можеше да направи сравнително добре с топ 10 завършиха състезанието миналата година и всички признаци са, че Великобритания сега се движи здраво в правилната посока.

Kiehl и Castaldo също чувстват, че мнението на някои, че Евровизия е нещо като кич, новостта е такъв, който е на плащението. Особено предвид начина, по който господството на стрийминга през последните години отвори пазара.

Остава важно, дори ако Великобритания не го спечели за известно време, каза Касталдо. Шансовете са, че британските писатели, издателите и етикетите могат да бъдат включени някъде по линията и като събитие тя насърчава музиката към огромна глобална аудитория - нещо, което можем да се гордеем с това да бъдем световен лидер като нация, особено чрез глобалния обхват на стрийминг.

Великобритания е взел конкурса много сериозно в класическите си години на 60-те, 70 и 80-те години и има рекорд, който не е на второ място по отношение на нейните песни и профил на художниците, но тогава естеството на състезанието сякаш се променя Когато броят на участниците се разшири драматично след падането на Берлинската стена и след това разпадането на Съветския съюз. Изведнъж стана за гео-гласуващите блокове, а видът на песните, които започнаха да се справят добре, вече не са били британски или френски, италиански, испански или немски. И това чувство за новост може да е станало малко по-графичен.

Всъщност, когато хората бързо казват как конкуренцията сега изглежда подредена срещу Великобритания, те понякога забравят, че никой от големите западни нации не е толкова добре да го направи. Трябва да се върнете към 2010 г. и Лена и нейната песенна спътник за последен път един от големите 5 спечели, а след това обратно до 1997 г., когато нашата собствена катрина и вълните спечелиха с блясък светлина. Това, което ми казва, е, че блестящата песен винаги ще се справя добре, в зависимост от тях. Като се има предвид такава възможност като Евровизия, много артисти ще го вземат, добави Kiehl. Разбира се, някои от които по различни причини може да не искат да имат връзка с нея и това е добре, може би не за определен вид художник. Но за мнозина може да бъде дефиниращ и дълбок момент.

Защо бях блокиран?

Този сайт използва услуга за сигурност, за да се защити от онлайн атаки. Действието, което току-що извършите задействате решението за сигурност. Има няколко действия, които биха могли да задействат този блок, включително да подадете определена дума или фраза, командата на SQL или малформация. Какво мога да направя, за да разреша това?

Лидерите в програмата Austin Music (Liam) е шестмесечна програма, която предоставя на участниците на високо ниво на музикална индустрия лидерска ефективност обучение за съществуващи лидери в музикалната общност на Остин. За програмата

Лидерите в програмата Austin Music (Liam) е програма, проектирана от Фондация Остин Музика и отделите за икономическо развитие Музикална и развлекателна дивизия. Тази програма предоставя на участниците най-високо ниво на музикалната индустрия за лидерство обучение за съществуващите лидери в общността на Остинската музика. Всеки клас се състои от около 18 индивида, а програмата се фокусира върху проучването на ориентирани към решения инициативи по отношение на музикалните индустриални проблеми, както и увеличаването на възможностите за сътрудничество между индустрията с други творчески индустрии в Остин. Liam разполага с елитна група от възпитаници, състоящи се от почти 100 лидери от различни кръстосани части на музикалната индустрия на Остин (включително изкуства, граждански, правителствени и неправителствени организации) с представители на SXSW, C3 подаръци, Остин Градски граници , градът на музикалната дивизия на Остин, Музикалния офис на Тексас и схема на Северна и Южна Америка, наред с други уважавани компании и организации. Не приемайте приложения по това време!

Стратегическото хранилище на IBM за цифрови активи като изображения и видеоклипове се намира в язовир. BM. om. Това хранилище е населено с десетки хиляди активи и трябва да бъде първата ви спирка за избор на активи.

Какво? Защо виждам това?

Сега през втората си година, MusicROWS N. . Индустриалният директория е първият и единствен списък от по рода си, показващ професионалисти на Nashville Music Business, които заемат важни роли в съответните компании и които са на траектория за върхови постижения, за да доведат до музикалната индустрия на Нашвил в бъдеще. Всички членове на Н.. . Индустриалната директория са представени в MusicROWS текущия въпрос 2021, който издава днес (1 декември). Единични копия на Musicrows Touring е на разположение за закупуване в MusicRow. om за $ 45 и са включени в годишните MusicRowmberships. Резюме

Водещи звукозаписни компании, услуги за поточно предаване, издателства и медийни фирми в Нешвил, издадени отворено писмо петък призова Тенеси депутатите да денонсира законодателство по отношение на членовете на общността LGBTQ.

Повече от три дузини фирми - включително и Spotify, Apple, Curb Records, голяма машина, Трето Man Records и Music Association Americana - подписаха искане за законодателите да "отхвърлят тези сметки и да гарантираме, че нашата държава се е зарадвал и икономически жизнена . "

Миналия месец губернаторът Бил Лий подписа законопроект, който изисква транссексуални студенти в Тенеси, за да се състезават в училищния спорт според техния пол по рождение; законопроект позволява на родителите да се откажат LGBTQ, свързани с учебната програма за децата си прочисти държавата, законодателната-рано тази седмица.

Писмото е казал: "С изключение на регулаторната превъзходството на въпроси, които трябва да се оставят на родителите, експерти здравеопазването и бизнеса, преминаването на тези сметки ще бъде затруднено Tennessees продължи способността да наеме най-добрите таланти, подкрепа на бизнеса иновации, и служат за динамичната дом на някои от народите, най-вълнуващата музика, развлекателни, туристически, и възможностите за туризъм. "

Майк Curb, основател на Music Row щапелни Curb Records, пише отделно писмо, което казва Лий ще се превърне в "(бр) 1 дискриминационно управител в Америка", ако той се придържа към законодателството за борба с LGBTQ.

Собствено, републиканец, който служи като лейтенант губернатор на Калифорния и съпредседател на 1980 кампания бившия президент Роналд Рейгън, каза тези сметки отклоняват от реалните проблеми, вместо да причинява "страх и разделение".

"Организации имат възможности да тежат върху законодателния процес, но в крайна сметка, Tennesseans, чрез избраните от тях представители, да определят законите в нашата държава", каза Кейси Черно The Tennessean.

На 17 март 2015 г., Spencer Stuart бе домакин на вечеря в Лондон на тема Digital прекъсването на: Уроци по лидерство от музикалната индустрия присъстваха висши ръководители на медийни предприятия от секторите, включително музика, наземни, цифрова и сателитна телевизия, вестници и реклама , Говореше Едгар Бергер, председател и главен изпълнителен директор, International, Sony Music.

Кратка история на смущения в музикалния бизнес

През 1966 г. музикалната индустрия е малка, $ 1. млрд приходи ($ 10 млрд днешните условия). Най-големият рекорд беше Хърб Алпърт в САЩ и Звукът на музиката във Великобритания. Това беше винил бизнеса; 20% е сингли, албуми останалите.

Бързо напред до 1999 г., на разцвета на музикалния бизнес. Индустрията произвежда приходи от $ 27 милиарда, висока на всички времена. Беше CD и албум задвижване, сингли само, съставляващи 4% от приходите. Най-големият албум е от Backstreet Boys и продадени над 20 милиона копия. Това е и годината, в която Napster влезе в игра. Днес, Napster се превърна от платформа пиратството на юридическо платформа стрийминг.

12 години преди Apple въведени модели търговски изтегляне. Тя не бях до миналата година, че платен абонамент стрийминг модели ускорени растеж по целия свят, най-големият играч в глобален мащаб е Spotify.

От 1999 г. индустрията е в постоянен спад през пиратството. Днес, $ 15 млрд, нашата индустрия е половината от размера, който му беше след това; и тя е 50% цифров. Музиката е най-дигитализирани и най-глобалната медийния бизнес в света. За да се сложи това в перспектива, заснет развлечения е 15% цифров, книги са 14%, и вестници са на 7% цифрови.

И какво стана? Защо е музика половината от бизнеса той да бъде използван, когато всеки обича да се консумират музиката? Откъде разликата в стойността идва от? Как се губят $ 15 млрд? Индустрията загубил приходите на незаконно потребление, пиратството. Сега потребителите получават един и същ продукт за много по-малко пари. 20 години преди вие ще чуете песен и си отиват и купуват албума за $ 20. Днес в най-добрия прекарвате 69p и ще получите песента.

Индустрията също пропуснати доходи за технологични платформи. Някои от тях имат доста високи оценки и музикалната индустрия, вероятно не се получи своя справедлив дял. Приходите сигурност не ходят на изпълнители или инвеститорите в музикалните права.

Какви лидери могат да научат от музикалната индустрия

Продължава MUSI 1203. разглежда ролята и функцията на различни музикални елементи, като анализира примери от популярната музика. Изследва структурата, текстове на песни, както и апаратура в популярната музика. Оферти студенти възможност за по-нататъшно разработване на ухото за обучение и зрението пеене умения.

разглежда свързани с бизнеса области на музикалната индустрия. Темите включват издаване на музика, авторско право, функцията на сценичните правозащитни организации (ASCAP и BMI), талант средства, управление на художник, промоция концерт, както и авторски и лицензионни възнаграждения и договори.

разучава различни музикални употреби в филм, реклами, телевизионни предавания, както и други типове носители или места, които изискват лицензиране на музика. Предлага на учениците възможност да проучат лицензиите и споразуменията в опит да им позволят да персонализират формите на колите, за да отразяват точно необходимите лицензи с такива и всички персонализирани термини. Подчертава работата в екип, определянето на ролите в екип и асителността в опит да даде възможност на учениците да функционират на най-високо ниво за взискателния екип. Крайният проект подчертава находчивостта, отговаряща на крайните срокове, творчески съвършенство, заедно с отворената и трайна комуникация между производствената страна и творческата страна.

въвежда историята и практиката на запис на музика. Обхваща апаратурата за запис; микрофони; монофонична, стереофонична и цифрова теория и техники; място за запис; Студио терминология; основна теория на звука; и развитие на елементарни умения за редактиране. Също така разглежда ролята на производителя спрямо този на техника, подготовка за записване на сесии и основни правни разпоредби относно авторските права и компенсации.

Проверява множеството начини, по които фестивали засягат музикалния живот. Анализира фестивали, както като музикални общности, концентрирани в ограничени временни и географски рамки, както и социални и културни институции, разположени в определени исторически и културен контекст. Проучва какво прави фестивал; Какво можем да научим от историята на музикалните фестивали; Как фестивали са повлияли на социалните, културните, икономическите и естетическите йерархии; и какви организатори на фестивала смятат, когато вземат художествени, финансови и административни решения. До края на семестъра успешните студенти трябва да имат всеобхватно разбиране както на бизнеса, така и за културните контексти на музикалните фестивали, които трябва да могат да демонстрират чрез индивидуални писмени, мултимодални творчески и групови задачи.